盟军夺宝队观后感范本

盟军夺宝队观后感范文第1篇今天下午去看了盟军夺宝队(其实我还是习惯叫它古迹卫士)大概是因为专业熏陶太久一部看起来平淡的电影竟然让我几欲落泪。凯特女王把记满被纳粹掠走的文物流向的笔记本交给马达说这是我的下面是小编为大家整理的盟军夺宝队观后感范本,供大家参考。

盟军夺宝队观后感范文 第1篇

今天下午去看了盟军夺宝队(其实我还是习惯叫它古迹卫士)大概是因为专业熏陶太久 一部看起来平淡的电影竟然让我几欲落泪。

凯特女王把记满被纳粹掠走的文物流向的笔记本交给马达 说这是我的全部生命;纳粹用火枪喷出火舌的那一刹那我的心着实一阵刺痛 我看着拉斐尔的油画 颜料在火舌中熔化 起泡 画中青年的眼睛还是在温柔地注视着世间;斯托克博士掀开帆布看到米开朗琪罗的圣母像依旧完好无损 慈爱的目光依旧 圣子依偎的温暖怀抱依旧 那时真的好像母亲寻到了下落不明的孩子 所有描述语都失去了分量。

其实我觉得 盟军夺宝队可以直接叫文物版十二罗汉了…很多人说这片子轻过程重结局，内容散乱没有集中点 但我相信Clooney拍这部片子并不是为了给观众呈现出一个多么优秀情节紧凑的电影 而是传达一种情怀一种spirit 对那个年代的文物工作者来说 艺术品就是信仰 高过一切 这不仅是职业素养和职业道德 更是经历战火纷扰后的一种坚持和寄托。专业课老师说过一样的话，毁灭一个民族 不是毁灭一代人 而是毁灭数代人创造的历史 这是根基和灵魂。所有的任务 都等我们承担 何须犹豫 因为这是帮助人类保存我们的灵魂。

盟军夺宝队观后感范文 第2篇

如果你是冲着同为二战背景的《夺宝奇兵》式的片名，或是乔治·克鲁尼+马特·达蒙的类二战版《十一罗汉》搭档组合踏入影院的话，恐怕注定是要失望的了。

的确，《盟军夺宝队》这个片名与明星阵容很容易让我们想到以上两部电影。不过需要注意的是，本片的导演是乔治·克鲁尼，而不是斯蒂芬·斯皮尔伯格与史蒂文·索德伯格。

后两位名字相仿的家伙可是将艺术片与商业片玩得烂熟于胸，并能像调制鸡尾酒一般把握两者比例关系恰到好处的老牌电影调酒师。

而乔治·克鲁尼，却还只是一个只执导过五部中小成本电影的闷骚菜鸟。所以，他不太可能马上变成大师，而只是在成为大师的路上艰难前行。

影片节奏缓慢，缺乏高潮，人物众多，线索分散，给人一种沉闷之感。偶而的小幽默与插科打诨也无法调动起整日浸淫在网络贴吧与微博中的观众们那日益粗壮的笑感神经。

然而这一切在影片初始那一行字幕“本片根据真实事件改编”的映衬下又显得那么的合情合理。

难道不是么?真实的历史往往是严肃而沉闷的，即便是一段惊心动魄的夺宝经历，在史实的外衣下它依然会呈现出黯淡的棕灰色。现实是残酷而平淡的，它往往如一条河流静静的从我们眼前流过，尽管充满了浪花与漩涡，但在其宽阔而漫长的旅途中，一切都显得那么琐碎与微茫。

一个个历史事件犹如一粒粒沙砾，在时间的冲刷下已在江水中混浊不清或是永沉河底，留在我们视线里的往往是那些轻质的垃圾以及夕阳照耀下偶而泛起的浮光掠影。

乔治·克鲁尼的可贵之处在于他的独立，或是闷骚。他是一个文艺青年，或是老愤青。他总是在思索着一些主流媒体不太关注的问题，也总是参演一些不太主流的作者电影。他的感性或是性感的外表下永远藏着一颗温软的心灵，这让他显得与众不同，却又和蔼可亲。

他鼓捣出这样一部本该热闹惊险或是噱头十足最终却真实得让人食之无味的电影我是一点也不感觉奇怪的。他不是西尔维斯特·史泰龙或者本·斯蒂勒，算不得成熟的商业片导演，他有点儿像本·阿弗莱克或是爱德华·诺顿，在属于自己的文艺片导演道路上饱受非议，默默前行。

被翻译作《盟军夺宝队》才是造成本片观感心理落差极大的罪魁祸首，早前的译名《古迹卫士》或许更能体现本片的精髓。因为除了音乐与服装，本片着实没有什么二战大片的影子，连枪声都屈指可数。然而影片却充满了硝烟的味道，在一个不为人知的战场上。

这是一个不为常人所关注的战场，它关系到众多的文物与古迹，它传承着文明与信念，它是涉及宗教与艺术以及一些精神层面的人类文化遗产。它们不像黄金与钻石一般闪闪发光，通常还蒙着一层厚厚的灰尘，但它们的价值却无法用黄金所能衡量，它们的存在弥足珍贵，它们的遗失痛彻千古。

很多人不了解文艺复兴之前的欧洲为何被称作黑暗的中世纪，也不太理解《艾利之书》中一本末世《圣经》的价值。因为在日常生活中我们也许根本无暇或者不屑于静下心来欣赏一副名画或是一尊雕塑，我们也不会放着《哈利·波特》不看而去揭开一本标满阿拉伯数字的《圣经》，我们更不可能周五不看《来自星星的你》而去聆听一曲贝多芬的《命运交响曲》。

在这个快节奏的时代里，艺术已成为了一种奢侈品，一种时间意义上的奢侈品，我们根本没有时间去欣赏它们。然而，我们的时间又去哪儿呢?艺术品已经和奢侈品划上了等号，它们除了代表一串拍卖会上的数字以外跟我们没有任何直接或者间接关系。

但不可否认的是，失去宗教信仰与艺术鉴赏力的我们，看似过着五彩缤纷的生活，却渐渐的将这个时代粉刷得苍白而无力。除了莫言，我们还有什么?!也许还有张艺谋、张大千与林海、林夕，至少他们还在创作。又或者我们还有那个表情丰富、自我陶醉的郎朗，在艺术的殿堂里，只会二次创作的他，只是一个屁。

我们其实也有着类似《古迹卫士》的真实故事。二战期间，国民党政府为保证故宫文物安全，决定护送近两万箱国宝迁往南京;当国宝运抵后尚未存放妥当，日军便进犯南京;危急时刻，当局被迫分兵三路，水陆兼程继续护送国宝迁往大西南;在这场耗时6年的南迁行动中，近两万箱故宫国宝竟无一丢损。

这同样是一段战乱护宝的真实历史，其跌宕起伏的惊险程度丝毫不亚于由由美国作家罗伯特·M·埃德塞、布莱特·威特所著的《古迹卫士：“二战”中不为人知的艺术珍品争夺行动》。

然而，此中为人津津乐道的仍是那曲折的历险与宝物们的金钱价值，那两万箱故宫国宝中的人文艺术价值却没有赢得太多的注目与关心。我们仍然只能在博物馆中流水线般的路过与瞥过，从导游口中听到它们的拍卖价格后啧啧称奇，却对它们本身蕴藏的故事与内涵置若罔闻。

这是我们对艺术与文明的漠视，因为缺乏信仰，我们变得无知而无畏。这也是为什么我们的制片人不会出品一部像《古迹卫士》这样的闷片的缘故。因为我们缺少对文物古迹的关怀，我们的导演里没有乔治·克鲁尼。

由于工作与业余爱好的缘故，一个偶然机会，我走访了曾经在战乱间暂时保存故宫南迁国宝的一处古迹——重庆南滨路旁的安达森洋行仓库旧址。很难想象这组陈旧的西式古建筑里曾经存放了近四千箱顶级国宝，因为它现在实在是太破败不堪了。

这样的一处具有纪念意义的古迹现今被以打造大厕所洋人街闻名的美心集团买下作为杂物仓库使用，建筑的许多构件已经损毁，几近危房。望着不远处沉默远去的长江水，我感受到了一种时光不能承受之轻。

不得不说这是一种悲哀，也反映了当下金钱及GDP至上的社会里人文精神遗产的尴尬处境。

也许若干年后，当物质财富积累到一定程度之后，我们开始追求所谓的精神财富之时，我们才赫然发现它们其实早已遗失或者消逝了。那时当我们歇斯底里从喉管里发出“古迹去哪儿了?”的惊诧质问时，留给我们的只有钢筋水泥森林里家徒四壁的空洞回音。

也许到那时，我们才能联想到乔治·克鲁尼以及这部《古迹卫士》的可贵与可敬之处……

盟军夺宝队观后感范文 第3篇

影片《盟军夺宝队》来头不小，是根据罗伯特·M·埃德塞所著历史书籍《TheMonumentsMen》改编的，讲述的是二战中由美国中尉弗兰克(乔治·克鲁尼饰演)提议，组建了一支寻宝、护宝小队，包括詹姆斯(马特·达蒙饰演)、理查德(比尔·莫瑞饰演)等6位建筑师、收藏家在内，前往纳粹德国占领下的欧洲大陆，与疯狂劫掠各国精美艺术品的德国纳粹一较高下，分秒必争，视死如归，最终以生命为代价，保护了包括根特祭坛画、伦勃朗自画像、米开朗基罗雕塑《圣母像》在内的大批艺术品，并返还原收藏地。

影片内涵深刻，导演乔治·克鲁尼很好地掌控了节奏，以平实质朴的笔触，将这一段惊心动魄的寻宝护宝之旅娓娓道来，为世界保存了宝贵的历史。

相比咋呼、花哨、肤浅的成龙电影《十二生肖》，《盟军夺宝队》的表现更为内敛，更探讨了人性：人的生命与传世顶级艺术品的价值，孰重孰轻?值得我们深思。

盟军夺宝队观后感范文 第4篇

《盟军夺宝队》是乔治·克鲁尼自编自导的作品，集结了好莱坞一大票的老中青戏骨，从比尔·默里到《唐顿庄园》的老爷，从帅哥达蒙到新晋影后凯特·布兰切特。影片讲述了二战时期不少珍贵文物落入纳粹手中，乔治·克鲁尼饰演的弗兰克·斯托克组织了一支11人的队伍，从纳粹手中夺回珍贵文物的故事。

“这是一个真实的故事”，影片开始便不得不让我们肃然起敬。电影中，11个人没有一个人懂得军事，他们从未杀过人，一直从事艺术工作，堪称养尊处优，可是现在他们自愿要去战场上，在枪林弹雨中挽救文物。初到战场，斯托克找到了前方战场上的军官，恳请他下令在战斗时不要炸毁文物。军官生气且坚决地说道：“不可能，我不可能让我的战士战死沙场，只是因为不能炸掉教堂的房顶。”只有总统的同意，却不能得到军官和士兵们们战场上的实际支持，11个人只能依靠自己的力量挽救战争中岌岌可危的文物。艺术和生命到底哪一个更高?军官无法理解这11个人的大义凛然，艺术家们却有着他们的内心坚守：“这些艺术品是整个人类现代社会的基石，杀了一个时代的人，人们依旧可以重建文明;但摧毁了文明，人们活着也不过像动物。”电影揭开了二战鲜有人知的一面，让我们看到了11个艺术家对艺术的纯粹和甘愿为之献出生命的光辉心灵。

有着这么好的电影主题，上映之前也被称为“二战版11罗汉”。但影片却并不像11罗汉那样成功。电影里11个人物的出场都很平均，所以在短短的2个小时里导演不能将人物形象刻画得丰富饱满，他们的差异性也没能体现出来。观众很想去了解他们每一个的故事，但导演偏偏隔靴搔痒式吊着观众的胃口，每个人物都寥寥几笔，难怪会有观众抱怨白瞎了这么多的好演员。电影叙述也不温不火，整个片子的基调好像都那样，让人看不到高潮，而本该悬疑紧张的时候也紧张不起来，没有跌宕起伏，更像是一个关于11人团队的纪录片。同时，本该严肃的史诗巨制，导演却不断抛出美式幽默;本该崇高的夺宝之旅，导演却非要插入一段和法国秘书的调情。徘徊在史诗哀歌式文艺片和好莱坞杂烩式商业片之间，影片遗憾地成了不伦不类的四不像。

虽然电影的叙述手法和结构并不是很好，但电影也还是有很多的优点。除去好的电影主题，影片的几位演员都奉献了绝佳的演技，服装、音乐、美术设计也都给人美的享受。对于热爱艺术的人，观影中还会体验到不断发现世界名作的乐趣，因为电影包含了米开朗琪罗、达芬奇、马奈、毕加索、凡·艾克、维梅尔等等大师的作品。

盟军夺宝队观后感范文 第5篇

3月29日在力保广场金逸影城观看了由真实的二战夺宝题材改编而成的《盟军夺宝队》，这部影片演员阵容空前强大，包括《谍影重重》、《极乐空间》马特·达蒙、影帝让·杜雅尔丹、《迷失东京》比尔·默瑞、《逃离德黑兰》约翰·古德曼、《高斯福庄园》鲍勃·巴拉班、《唐顿庄园》休·博内威利等等。此外，刚刚凭借《蓝色茉莉》获得本届奥斯卡最佳女角色的凯特·布兰切特也在主演之列，她是影片的唯一女主角，由她饰演的克莱尔·席梦改编自二战真实女英雄萝丝瓦兰，忍辱负重潜伏一在纳粹军中，记录被纳粹盗走的文物去向，拯救了上千件珍贵的文物宝藏。

对于二战，我们更多的印象是希特勒如何攻城掠地，却不知道一一一爱一一一好艺术的他在战争中还 有一个更伟大的计划——建立自己史上最大的博物馆。在战争的后期，德国面临战败的局势，希特勒颁布了一条密令《尼罗法令》，如果德国战败，他将摧毁自己掠夺的所有文化瑰宝。超过600万件的文物岌岌可危，罗斯福总统签署了组建盟军夺宝队的命令，他们是一群艺术工作者，没有上战场的经验，却自愿上战场去保卫岌岌可危的人类文明。《盟军夺宝队》便取材于这个伟大的真实故事。

这片影片吸引人的不是它是由真实的二战故事改编而成，也不是影帝影后齐聚其中，而是夺宝队员用生命捍卫人类文明的一一一精一一一神让人感动落泪，这一群人并不是受过训练的战士，他们却有勇气上战场，无畏槍林弹雨，不怕牺牲去保卫历史文物，非常让人敬佩。因为影片故事需要，《盟军夺宝队》打造了一个超越《国家一宝藏》的世界宝藏库，片中复制了超过1000多件的珍贵艺术品，让喜欢艺术鉴赏的观众看得眼花缭乱。观看这部影片，相当于在上一堂生动的艺术课。

剧情很散，一支寻宝小分队分成几路各自出动，时间线和地点有点凌一乱。本来就不到十个人，还 分两个小组四处跑。角色对话中的德语或法语因为没有字幕提示，让人看不明白，足见影片译制过程中细节处理不够完美。

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